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八郎探母

這部也是台灣春風歌劇團表演的,相比上一部「雪夜客棧殺人事件」, 這齣戲比較走古路戲的風格, 雖然古路戲也不錯,不過因為這樣的戲很吃身段跟唱腔, 台灣春風這群半路出家的演員們顯然就感覺比較吃力,這是比較可惜的地方。 我一邊看也一邊搜尋關於四郎探母或八郎探母的戲碼與故事, 發現台灣春風在劇本上下了不少功夫。 本身四郎探母就是一個比較細節性的,比較陰性的故事。 他在國家大義之前探看母親,然後五更之前又回到遼營與公主相聚。 在國家民族這種極度男性化的意象中,這齣戲顯得格外地特別。 在人民的眼裡,真正重要的只有親情只有愛情,兩國的對峙造成多少人倫悲劇, 所以幾番禁演都不能杜絕這個人民自己內心的強烈冀望。 我在想在兩岸的局勢之下,又有多少老一輩的榮民們看這樣的戲不淚落潸潸呢? 只希望能看一眼自己的母親就夠了,就算只能回去一次就此永隔也好的心情。 但是台灣春風特別把「國家大義」跟「親情恩情」的矛盾與衝突特別增強了起來。 他安排八郎在回去探母之後,被佘太君押下,並利用八郎的令符攻下雁門關擒住兩位公主。 最後蕭太后綁了四郎與一干孫兒上城要脅,佘太君也抓了兩個公主作人質。 八郎在媽媽與親家母之間的戰火無能為力,只想力保妻子兒女。 佘太君最後選擇的是國家民族,對於想要阻止公主被斬的八郎下令打死不論。 蕭太后最後卻選擇了親人:「你不要你的兒子,我卻還要我的女兒女婿。降書你拿去,我要他們三個人回來。」 最後八郎他們哭著拜別了母親,從此人倫親恩斷絕,再不相見。 故事就到這裡結束。 春風這齣戲讓兩個媽媽選擇了兩個不同的答案,讓這個結局格外耐人尋味。 忠孝與情義這樣的選擇題裡沒有正確的解答, 這裡沒有贏家也沒有輸家。 雖然平鋪直敘的一齣戲,卻讓人深思良久。
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